一場華麗壯闊激昂深邃的藝術演出

沈鑒治博士在《國粹‧中國京劇》一書序中說︰「在西方，像京劇那樣治話劇、歌劇、芭蕾、啞劇於一爐的表演藝術絕無僅有，我們豈可任由這個民族瑰寶湮沒？」

在文化中心看京劇。由京昆武生暨天津京劇院聯合演出的《全武生》，是晚(2006年3月16日)為首場，共演四齣折子戲 —— 《擋馬》、《嘉興府》、《夜奔》、《挑滑車》。

這該還是我第一次認認真真的看舞台上的京劇演出，認識的少，感受卻深，胡亂寫一點。


《擋馬》
最好看的是武丑焦光普(胡小毛演)欲奪刀馬旦楊八姐(閻虹羽演)腰牌一段。嘩，一下前一下後，一下左一下右，男的刁鑽，女的活潑，動作敏捷，盡表達出焦光普心急要把腰牌搶奪、以便能歸鄉返家，卻按捺住躁進猶自鎮定的心情。

後來他認出楊八姐卻被她誤當敵人那段也精彩，跳躍奔走，椅子功架，動作伶俐有勁，戲的張力盡現，將氣氛推至高點。


《嘉興府》
劫法場的戲，是一場正邪分明的對決。京劇，作為「通過好人的歌頌和對壞人的鞭撻而有導人向上」(沈鑒治)的一門傳統主流藝術，當然是邪不能勝正的。

這段戲，唱詞少，集中在戲的開首，簡單幾句以交待劇情。中至後段都是各個生、旦、丑、淨打拚滾跳的場面，攻守進退，功夫十足，讓全場觀眾都看得很開心很興奮，興奮得不停大叫「嘩！嘩！嘩！」

的確，翻筋斗、耍槍、舞刀、策馬、騰跳，全部都好看。
但我就是不喜歡這場功架表演。

也許是我過份執迷於文字，才無法喜歡沒唱沒念只做和打的戲。


《夜奔》
這齣是我買票進場的原因。

良夜迢迢，良夜迢迢，投宿休將他門戶敲。遙瞻殘月，暗度重關，奔走荒郊。俺的身輕不憚路迢迢。心忙又恐怕人驚覺。啊！嚇得俺魄散魂銷，魄散魂銷。紅塵中誤了俺五陵年少。

獨腳戲，演林沖的王立軍一段〈駐馬聽〉唱得我心神激盪。詞中一字一句，盡致的描繪出林沖被逼拋棄妻子高堂、懷抱滿腔怨憤投奔梁山的心情。一舉手一投足，起坐奔止，語氣聲調，長嗟短嘆，在在流露他的忿恨哀戚、思潮起伏。

戲以林沖的第一身，由自身困境，回憶光輝昨日，想到將來亦已無望，悲涼自嘲。後想起無奈棄留在家鄉的母妻，及念至恐自身死期不遠矣，「嚇得俺汗津津身上似湯澆、急煎煎心內似火燒。」盡顯出其思緒紊亂，極其立體的寫出了其可憐可憫的境況。以至後來他哀慟悲鳴「嘆英雄氣怎消」，一聲聲長嘆刺進觀眾心坎。

急走羊腸去路遙，天，天哪！且喜得明星下照。一霎時雲迷霧罩，疏剌剌風吹葉落。

想像自己孤身在黑漆漆的深夜中奔逃（不是香港的夜晚！），抬頭忽見星月明亮，轉瞬卻又變得天昏地暗。那一種凄苦，那一陣寥落，痛徹心扉。從來，在甜蜜後忽地一陣苦澀最苦。

《夜奔》的詞藻華麗，描寫的畫面豐富，感情細膩動人。因為在幾年前看電影時，已找過這原裝唱詞來讀，其中一些也已能背。於是偶爾合上眼來聽，去感受戲裡的世界。忽然，我像是明白了一些我從未經歷過的痛苦。

想俺林沖在那八十萬軍中，做了禁軍教頭，征那吐蕃的時節呵！

林沖的一段口白，回想昔日的風光，是那樣的倨傲軒昂，那樣的趾高氣揚。當一路如魚得水，的確是會讓人狂妄吧？而人忽地從高峰墜落，也許強如林沖，亦只會戰競徬徨？這段戲讓我看到誰的影子，才發現自己從來都不過是在台下一個抽離的觀眾，未曾體諒過台上在苦撐的表演者的心情。

入戲太深，看京劇都流出淚來，連自己也訝然。

這是四段戲中我最喜歡的一段。


四演《挑滑車》
無疑，這是一齣經典佳作。

戲的結構好 —— 起始時，一眾生、淨、龍套齊集烘托，氣勢固然磅礡。至中後段起，由高寵一人獨擔大旗，依然霸氣十足。當然是晚飾演高寵的四位演員應記一大功。尤其是第三位出場的張幼麟和壓軸的周龍，一踏上台板的那股陣勢，已把場內觀眾的心神震攝住。

不過因我仍沉醉在《夜奔》的場境裡，顯然我並未能如看前三齣時那樣投入。也許亦因為我把部份專注力，投放了在諸位英雄勇將身上那件件色彩鮮明、手工細緻的靠，和頭上配襯的盔帽上。

「靠是用各種顏色的素緞子製作的。在素緞上用金、銀、彩線繡滿了鱗、甲，看上去光彩奪目。」(國粹‧中國京劇)

件件都華麗得令人讚嘆不已。有過一刻我感到多麼遺憾，沒能坐到第一行去近距離察看那處處流露傳統品味的衣裝頂戴。



接近三個小時的演出。從豐富的劇情、華麗的唱詞口白，迸發出激烈且深邃的情感，此等在在所營造的凌厲氣氛，為我開啟了一道大門。此刻我如初生之犢般踏進門內，抬起頭，嘗試認識、感受京劇這一門包羅萬有的藝術，是何等的博大精深。

實不愧獲讚譽為「國劇」。

看別人寫的更好︰

*華利︰〈全武生〉　　　*陶照.totoro︰〈武生〉